TOHO CINEMAS 宇都宮
● 見てきた。一緒に行くと言っていた相方が，直前になってキャンセルしてきたので，ひとりで。相方には申しわけないけれど，ひとりの方がいい。
わが家からTOHO CINEMAS宇都宮までは車で30分もかからないのだが，今日は４号線が詰まっていた。工事か事故か。１時間前に出たんだけど，劇場の席に着いたときには予告編が始まっていた。
● 監督は鈴木雅之。この人の監督作品は，「HERO」以外に「本能寺ホテル」を見ている。
音楽は佐藤直紀。TBSドラマの「GOOD LUCK」で，ぼくは彼の名前を憶えた。
● 連続殺人事件の犯人探しが縦糸。次々に登場する宿泊客はそれぞれヤサグレ者で，ほんとにしょうもないやつらだ。つまり，ぼくであり，あなたである。この人たちが織りなすエピソードが横糸。
というわけなので，退屈することはない２時間になる。
● フロントロビーはセット。エレベーターや客室はロイヤルパークが使われていたようだ。客室からの眺めに見覚えがあった。
ロイヤルパークのエレベーターは，音声ガイド付きだ。上に行く，下に行く，16階に着いた，ということを英語で喋る。この映画でも，１回だけその音声が入っていた。
超高級ホテルという設定のはずだから，これは少し興ざめといえば興ざめだ。そういうのって，基本的に大衆的なものだから。高級とは対極にあるものでしょ。
駅に行けばこの種の音声で満ちている。ショッピングセンターもそうだ。エスカレーターに乗れば，手すりに摑まれ，走るな，とエンドレスで喋っている。高級ホテルにそういうものがあってはいけないだろう。
● エンドロールで明石家さんまが友情出演していたのを知った。気がつかなかった。バックヤードのエレベーターに乗っていたエキストラに混じっていたのだろうか。
悔しいから，このあとのレイトショーも見ていこうかとチラッと考えた。が，さすがにそれはやりすぎだろうと自重した。
● この映画の長澤まさみを見て，自分もホテルマンになろうと思う若い子がいるかもしれない。ホテルを去るお客に「お気をつけて行ってらっしゃいませ」とホテルマンが挨拶する理由を，彼女扮する山岸尚美が木村拓哉の新田浩介に語るシーンがる。
それはお客様がホテルを出られれば，私たちは無力だからです。お客様の幸運を祈ることしかできません。だから，お気をつけてとご挨拶するのです。
● が，ホテルマンというのはかなり志が高いくないと，長くは続けられない仕事のような気がする。この映画ではなく，リアルのホテルマンを見ていて，そう思う。人のダークサイドを見なければいけない仕事だ。
もちろん，ダークサイドを見ないですむような仕事はこの世にない。医療や福祉は特にそれが多い仕事だろう。けれども，ホテルの仕事は質的にそれを上回るのではないか。
それでもなお，人間を見切らないでいられるか。志の高さを問われるのはそこのところだ。大変な仕事だと思う。
宇都宮市民プラザ 多目的ホール
● 1940年公開のアメリカ映画。監督はマーヴィン･ルロイ。主役のマイラにヴィヴィアン･リー。相手役はロバート･テイラー。
● 学生時代に見ているはずだが，完全に記憶から脱落していた。最後，マイラがトラックの隊列に飛び込んで命を断つシーンだけはかすかに残っていたかも。
清純な恋する乙女と，その世界に染まりきった娼婦の両方を演じるヴィヴィアン･リーの力量に感じ入った。ただ，恋する乙女と落ちた女というのは，演じやすい役柄ではないかという気はする。
● 前に「風と共に去りぬ」を見ているので，気丈で足から地面に根が出ているようなスカーレットを演じた，ヴィヴィアン･リーを知っている。
スカーレットとマイラを対比しつつ，ヴィヴィアン･リーを見ていると，ロバート･テイラーのつまらなさが際立つような気もする。ロバート･テイラーではなく，テイラーが演じる劇中人物のつまらなさかもしれないのだが。
宇都宮市立東図書館 ２階集会室
● 東図書館で映画をもう１本。1951年の「十六文からす堂 千人悲願」。敗戦からまだ６年しか経ってない。この時代の映画はセレブの娯楽だったはずだ。
そうであっても，娯楽の復興は早かったことがわかる。どんな状況でも，ぼくらは娯楽なしでは生きられない。
● 主役の「からす堂」に黒川弥太郎，宿敵「三つ目御前」に大友柳太朗。他に，横山エンタツも出演。
が，花を添えるのは女優陣。お紺（市川春代）とお柳（春日あけみ）。特に小料理「たつみ」の女将であるお紺の色気たるや，ゾクゾクするほど。
やはり娯楽映画にはお色気は必須というかね。
● 正直，安くあげた映画だなと思う。そりゃそうなんだ，1951年の日本で作られたものなんだから。今の目線でモノを言っちゃいけない。
当時の大人たちは，これで充分以上に楽しめたに違いないのだ。ぼくも昔の記憶をたぐっていくと，映画じゃないけど，少年ジェットやナショナルキッドや怪傑ハリマオや月光仮面でワクワクドキドキしていたのだ。今見たら，ほんとにチャチっぽい映像に違いない。
宇都宮市立東図書館 ２階集会室
● 宇都宮市民でもないのに宇都宮市立東図書館にお邪魔して，“20世紀名画座”を。今回は「頭上の敵機」。原題はTwelve O'Clock High。1949年のアメリカ映画。「ナチス･ドイツ占領下のフランスに白昼爆撃を敢行したアメリカ陸軍第８空軍の兵士を描いた」もの。
監督はヘンリー･キング。主演はグレゴリー･ペック。
● 部分最適と全体最適という，組織の永遠の課題を扱った映画だと見ることもできる。が，そんなことよりも，グレゴリー･ペックの格好良さを楽しめばいいのだろう。
命がかかっている戦場という非日常の空間でも人間的な諸々が発生する。が，この映画に登場する人たちは，誰もが魅力的だ。そういうふうに作ってあるのだといってしまえばそれまでだけれども。
● フランク･サヴェージ准将（グレゴリー･ペック）とキース･ダヴェンポート大佐（ゲイリー･メリル）の司令部の作戦をめぐる丁々発止のやりとり。
立場が入れ替わったあとの，２人のやりとりも含めて，この映画の半分は２人の会話でできている。
宇都宮市民プラザ 多目的ホール
● 1946年のアメリカ映画。監督は「駅馬車」のジョン･フォード。主演はヘンリー･フォンダ。「西部劇映画の古典的な作品」「詩情溢れる西部劇の傑作」との評に異論はない。
先住民を無条件に犬猫扱いしているのは，今となってはアメリカの恥部ではあろうけれど。
● この映画は学生時代に，その当時あった３本立ての名画座で間違いなく見ている。見ているはずなんだけども，記憶にはまったくとどまっていない。
だから，初めて見るも同然で，かえってお得な気分でもある。
● ガッツ石松のギャグ（？）に“オーケー牧場”というのがあったけれども，OK牧場はここから来てたんですね。
最後の決闘の場所になったのがOK牧場。かといって，決闘のシーンはさほどに長くないし，そこがこの映画のハイライトかというと，そうでもあり，そうでもなし。
● 原題は「My Darling Clementine」（愛しのクレメンタイン）。そのクレメンタイン（キャシー･ダウンズ）が脇に回っているんだけど，この映画はいろんな見方が可能だ。
「荒野の決闘」という邦題がよかったのかどうか。たぶん，よかったんだろうけど。
● ヘンリー･フォンダ，かっこ良すぎ。蓮っ葉なチワワを演じたリンダ･ダーネルも。チワワ，いい女だなぁ。
いい女っていうのはさ，階層，年齢，職業を問わず，あらゆるところにいるよね。しかも，その比率も，階層，年齢，職業を問わず，ほぼ同一。どうもそんな感じ。
で，それを知覚できるかどうかは，こちら側の問題。知覚できたとして，彼女たちに相手にしてもらえるかどうかは，なお一層，こちら側の問題。
宇都宮市立東図書館 ２階集会室
● 1952年公開の邦画。阪東妻三郎主演の娯楽映画。噂に聞く阪東妻三郎はこういう顔の男であったのか。原作は林不忘。
● 奉行所務めの新参役人の神尾喬之助を阪東妻三郎が演じる。これが職場で虐められて，それを女房にこぼすという情けないヤツで。
じつは奉行所の役人が揃って賄賂まみれになっているのをどうにかしようとしている正義の味方。だものだから虐めの対象になっているというわけだった。しかも，この男，険の腕は立つのだった。
● 虐めに耐えかねてか，堪忍袋の緒を切ってか，神尾は同輩の一人を斬り殺してしまう。ここから物語が動きだす。
茨右近という，これも何者かよくわからないヤツが登場する。喧嘩請負業とでもいうのか。善意のヤクザとでもいうのか。アウトローの世界に生きている。これを阪東妻三郎が二役で演じる。「魔像」というタイトルの所以だろうか。
最後はテレビの時代劇と同じで（テレビの方がこちらと同じというべきなのだろうが），めでたしめでたしで終わる。
● 女優陣は若き津島恵子と山田五十鈴。
津島恵子といえば，テレビで上品なお婆さん役を演じていたのしか知らなかったのだが，絶対美人とでも言うべき若い頃の相貌を，今回初めて見ることができた。
● 当時の映画だから，上層階層の娯楽だったはずだ。と思って見ると，ありがたいものに思えてくるし，当時はこれが娯楽の先端だったのだなと感慨に浸ることもできる。
宇都宮市立東図書館 ２階集会室
● 1946年のアメリカ映画。原題は「The Postman Always Rings Twice」だから，邦題を変えているわけではない。映画を見終えたあと，このタイトルは秀逸だと思った。
ジェームズ･Ｍ･ケインの原作のタイトルがそうなっているんだから，これは原作者のセンスということになるのだが。
● 雇い主の奥方（ラナ･ターナー）と雇われ人（ジョン･ガーフィールド）が恋仲になり，自分たちの結婚の障害になっている雇い主（セシル･ケラウェイ）を殺してしまおうとするわけだから，とんでもない話なのだ。
雇い主は善人の塊のような人で（吝嗇ではあるのだが）何の咎もない。
● が，奥方も雇われ人も悪事を実行したことによる傷をあまり受けていないようなのだ。大義のためだったとでも思っているような。
それが観客にも伝染する。この二人に感情移入してしまう。そういう作られ方になっている。二人の悪事が上手く行ってくれと思いながら見てしまうのだ。
● ストーリーにも不自然なところがある。二人して駆け落ちする。そのままどうにかなっていれば，何も問題はなかったのだ。が，奥方の方が帰ると言いだしてしまう。理由は単純で，こんな先の見えない生き方よりも，今までの安定した生活の方がいいというわけだ。
自分との未来よりも過去を選んだのだから，ここで二人の仲は終わりを迎えて然るべきではないか。それがそうならないのは，男の側が惚れた弱みを見せるからだ。そんなものを見せる男は，女にすればそれだけでバイバイする理由になるではないか。
● この映画の見所は，二人して収監され，裁判を受けることになるところ。男が，女に責任をかぶせた調書にサインするよう求められ，それに応じてしまう。それを知った女が怒りを爆発させるところだ。ここでのラナ･ターナーはお見事としか言いようがない。
しかし，それでも二人の仲が継続していくのは，何とも不可解。二人は法律上も夫婦となる。大小のトラブルを片付けていく中で，絆は深まっていくようだ。
● しかし，男は子供で女は大人だったという結論で終わる。バランスの取れた結論で，見ているぼくらも納得する。同時に，演じているラナ･ターナーの神秘性（？）が増す仕掛けにもなっている。
それはさておき。洋画というのは，主演女優の圧倒的な美貌を堪能するものだとも思っている。ラナ･ターナーのあまりの美しさに声も出なかった。
